么没有过来。
以世良真纯揪柯南头发的气势,应该会径直驱车往这边赶过来。
“因为出门,所以错过了吗?”她问。
“唔、”有希子答非所问,仿佛沉浸在美好的想象中,“柯南比小新可爱、厉害一万倍。我,曾经和不怎么联系的朋友这么介绍,柯南是我在美国和优作生的第二个儿子。如果这是真的,就好了啊!”
有希子欢悦的期盼,使古野千秋陷入迷惑。
说话和思考间,从厨房到廊道,折进圆圆、高高的书房。
有希子轻推着她到中央的书桌,桌上放着一份已经装订成册的打印稿,封面的黑字标题彰明显著,《我与名侦探结婚以后》。
古野千秋被推着在椅子上坐下,暂时压下疑惑,拿起轻薄的打印稿。
这个标题,大约正文是工藤优作很少使用的第一人称。第一人称有其优势与局限性,视角带有“我”天然的情绪,“我”知道多少,读者就知道多少。“我”怎么想,读者容易被牵着走。不必使用叙述性诡计,也有类似的作用。
古野千秋轻轻翻到第二页,开头简明扼要。
—
我与名侦探结婚了。
所以这都是结婚以后的事。
啊、说是名侦探,他的本职其实不是侦探。
他常常义务帮警视厅的忙,还挺成功的,稍微有些名气,因此被称之为名侦探。
名侦探今天又去协助破案了。回家的他,在门厅换上室内拖鞋,冲室内的我说:“我回来啦。”
“欢迎回来。”我回。
“恩。谢谢你。”
第一句是他的宣告。
第二句是在家等候的我,或者早一点到家的我,对晚一点归家的名侦探的回应。
一般,这种对话进行到第二句,便戛然而止。
那先到家的我呢?
没有人欢迎我。我的欢迎回来,被当成理所当然、不需要做出回应的事情吗?
虽然这两句都是废话,但我们家的规则,就是把废话甜甜蜜蜜地继续下去。恋人和夫妻,不就是会说很多废话吗?所以在我的说明下,有了第三句。谢谢你欢迎我回来,谢谢你在家等我,谢谢你喜欢我,被名侦探省略的部分就是这些。
“名侦探,今天怎么样?”我俏皮地唤他,问起。
“还算顺利吧。”
他用这句话作为开头,把公文包放下,照常和我讲起今天的事件。
—
古野千秋迅速扫过一页,阅读的速度渐渐慢下来。
这是工藤优作难得用第一人称的创作。以妻子的视角,聆听名侦探丈夫对事件的描述,在对话中渐渐把今日已解决的事件铺展开来。
名侦探擅长对现场的剖析,拥有敏锐的观察力,把细小的线索串联起来。
“我”则像短篇起始的那样,善于质疑既定的规则
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